Ekkehard
Schulze-Kurz
Die Laute und ihre Stimmungen
in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts
Vorwort
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TEIL A: 1. 1.1. 1.2. 1.3. 2. 2.1. 2.1.1. 2.1.2. 2.1.3. 2.1.4. 2.1.5. 2.1.6. 2.1.6.1. 2.1.6.2. 2.1.6.3. 2.1.6.4. 2.1.6.5. 2.1.6.6. 2.1.6.7. 2.1.6.8. 2.1.6.9. 2.1.6.10. 2.1.6.11. 2.1.6.12. 2.1.6.13. 2.1.6.14. 2.1.6.15. 2.1.6.16. 2.1.6.17. 2.1.6.18. 2.1.6.19. 2.1.6.20. 2.1.6.21. 2.1.6.22. 2.1.6.23. 2.1.6.24. |
DIE LAUTENTYPEN DES 17. JAHRHUNDERTS Einführung
Theorbe und Arciliuto Zum Problem der Terminologie der Tonhöhen Die Lautentypen in der Sicht der zeitgenössischen
Quellen Praetorius (1619/20) Mersenne (1636) Kircher (1650) Mace (1676) Talbot Sonstige Theoretikeraussagen Rossi (1600) Banchieri (1609) Ms. Florenz/ Ms. Brüssel (ca. 1600) Kapsberger (1604/ 1610/ 1612/ 1619/ 1640) Melli
(1614/ 1616/ 1616/ 1620) Robert
Fludd (1618) Besard (1617) Castaldi (1622)
Piccinini
(1623) André Maugars
(1639) Conserto vago
(1645) Ms. Oxford
b.1. (ca. 1650) Fleury (1660) /
Grenerin (1668) / Bartolomi (1669) / Delair (1690) Pittoni (1696) Perrine (1679) Sauveur (1701) Brossard
(1703) Mattheson
(1718) Weiss
(1723) Baron (1727 /
1756) Bonanni (1723 /
1776) Campion (1730) Walther (1732) Kellner (1737) |
12 12 12 15 17 19 19 19 21 23 24 26 27 28 28 28 28 29 30 30 31 31 32 32 32 32 35 35 36 36 37 38 38 40 41 42 42 |
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2.1.6.25 2.1.6.26 2.1.6.27 2.1.6.28 2.1.7. 2.2. 2.2.1. 2.2.1.1. 2.2.1.2. 2.2.1.3. 2.2.1.4. 2.2.1.5. 2.2.1.6. 2.2.1.7. 2.2.1.7.1. 2.2.1.7.2 2.2.2. 2.2.3. 2.2.4. 2.2.4.1 2.2.4.2. 2.2.5. 2.3. 2.3.1. 2.3.2. 2.3.3. 2.3.3.1. 2.3.3.2. 2.3.4. 2.4. 3. |
Christoph /
Stößel (1749)
Grassineau
(1740)
Hoyle (1791) Dalla Casa (ca.
1759) Zusammenfassende
Übersicht Tabelle 1: Übersicht über die in den Kapiteln 1.1. bis 2.1.6.29
beschriebenen Merkmale der Lautentypen Tabelle 2: Die Anzahl der Chöre bei Theorbe und Arciliuto AUSWERTUNG DER ZEUGNISSE DER THEORETIKER Theorbe und Arciliuto Anzahl und Anordnung der Chöre bei der Theorbe Anzahl und Anordnung der Chöre beim Arciliuto Material der Saiten bei Theorbe und Arciliuto Die Stimmhöhe von Theorbe und Arciliuto Die Stimmung der ersten zwei Chöre Die Mensuren von Theorbe und Arciliuto Zusammenfassung Theorbe Arciliuto Nicht theorbierte Lauten Die Theorbenlaute des Jacques Gaultier Bemerkungen zum Lautenbau Anmerkungen zu baulichen Veränderungen Anmerkungen zur idealen Laute Zur Terminologie der Lautentypen DIE ERHALTENEN INSTRUMENTE DES 17.JAHRHUNDERTS Lauten Lauten mit Baßaufsatz Lauten mit mehr als einem Wirbelkasten Theorbenlauten Andere Lauten mit mehr als einem Wirbelkasten Theorben Zum Problem der physikalischen Tonhöhe Zusammenfassung |
42 43 44 44 45 45 58 60 60 62 63 64 65 65 73 75 75 76 76 79 86 86 87 90 94 96 98 100 100 101 106 108 110 |
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TEIL B 1. |
DIE STIMMUNGEN DER LAUTE IN DER ERSTEN HÄLFTE DES 17. JAHRHUNDERTS EinführungTabelle 3: Übersicht über die Quellen und ihre Stimmungen[1] 1) Francisque 2) Van den Hove 3) Besard 4) Hainhofer 5) Danyel 6) Montbuysson 7) Melli 8) Schele 9) (Ballard 1623) 10) Ms.
Chikago Case 7.Q.5. 11) Ms.
Ulm 132 12) Ms.
Board Lute Book 13)
Ballard 1631 14) Ms.
Rochester V.186 15)
Reymes Lute Book 16) Ms.
Haslemere II.B.1. 18) Ms. Panmure
Nr. 5 19) Mersenne 20) Ms. Prag IV.G.18 21) Ballard
1638 22) Pierre
Gaultier 1638 23) De Geer 24) Ms. Basel
F.IX.53 25) Stobaeus Lautenbuch 26) Ms. Panmure Nr. 8 27) Ms.
Weemys Lute Book 28) M.L.
Lute Book 29) Ms. Kremsmünster L 81 30)
Pickeringe’s Lute Book 31) Ms.
Cambridge 0.16.2. 32) Ms.
Oxford BL Sch.b.2. 33) Ms. Oxford E 411 34) Ms. Werl Lautenbuch 35) Gianoncelli 36) Mathew 37) Ms. Berlin
40 264 38) Ms. Paris
Vm7 6211 39) Ms. Donaueschingen 1214 40) Ms. Rostock XVII-54 41) Ms. Schlaitheim 42) Ms. Houghton 174 43) Ms. Berlin 40 068 44) Ms. Nürnberg 33.748 VI |
113 113 114 114 114 114 114 114 114 114 114 114 116 116 116 116 118 118 118 118 120 120 120 120 122 122 122 122 124 124 124 124 126 126 126 126 128 128 128 128 128 130 130 130 130 132 |
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1.1. 1.1.1. 1.1.2. 1.1.3. 2. 2.1. 2.2. 2.3. 2.3.1. 2.3.2. 2.3.3. 2.4. 2.5. 2.5.1. 2.6. 2.6.1. 2.6.2. 2.6.3. 2.6.4. |
45) Ms. Nürnberg 33.748 VIII 46) Ms.
London Add. 16 889 Ms. Panmure Nr.4 Reusner 1667 Ms. Leipzig II. 6.24 Ms. Paris Vm7 370 Ms. Burwell Tutor Salmon 1672 Ms. Reynaud 47) Ms. Brüssel 276 Ms. Oxford Sch.G.618 Ms. Wien 17 706 48) Mace 1676 Reusner 1676 u. Ms. Berlin 18380 49) Ms. Nanki N4/42 Kremberg 1689 Ms. Milleran 50) Ms. Balcarre 51) Ms. Prag IV.E.36 Lautenstimmungen des 17. Jahrhunderts Vor 1600 gebräuchliche Stimmungen Neue Stimmungen vor Einführung der D-Moll-Stimmung als Standardstimmung Neue Stimmungen nach Einführung der D-Moll-Stimmung als Standardstimmung Zur Entwicklung der Stimmungen
Zur Quellenlage Die Stimmungen und ihre Namen Tabelle 4: Verteilung der Stimmungen Die zeitliche und regionale Verteilung der neuen Stimmungen Die frühen Stimmungen Die neuen französischen Stimmungen Die Entstehung der neuen Standardstimmung Die neuen Stimmungen und ihr Repertoire Die Lautenisten und ihre Stimmungen Verzeichnis der Lautenisten Die relativen und zugeordneten Tonhöhen der Stimmungen Die Stimmdiagramme als Handlungsanweisung Der unterschiedliche Stimmvorgang und seine Auswirkungen auf die Tonhöhe Die Tonhöhe der Stimmungen Tabelle 5: Tonhöhen der Laute Die zugeordneten Tonhöhen Tabelle 6: Die zugeordneten Tonhöhen |
132 132 132 132 132 134 134 134 136 136 136 136 136 136 138 138 138 138 138 140 140 140 142
142 142 144 148 152 153 154 157 159 161 164 178 178 181 186 186 191 191 |
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2.7. 2.8. 3. 3.1. 3.1.1. 3.1.2. 3.1.3. 3.1.3.1. 3.1.3.2. 3.1.3.3. 3.1.3.4. 3.1.3.5. 3.1.3.6 3.1.3.7. 3.2. 3.2.1. 3.2.2. 3.2.3. 3.2.4. 3.2.5. 3.2.6. 4. |
Die Chorzahl der Laute und die neuen Stimmungen Tabelle 7: Verzeichnis der Stimmungen für 11- bis 12chörige Laute Die Einrichtung der Baßchöre bei den neuen Stimmungen Tabelle 8: Die Einrichtung der Bässe bei 11- und 12chörigen Lauten Gründe und Ursachen für die Entstehung neuer Stimmungen
Die neuen Stimmungen und ihre Tonarten Anmerkungen zur Grifftechnik der Laute in Alter Stimmung Die Möglichkeiten der neuen Stimmungen Die Tonartensysteme der Lautenisten Pierre Gaultier (1638) Burwell
Tutor (ca. 1660 – 1672) Thomas
Mace (1676) Ms.
Milleran (ca. 1690) Ms. Barbe
(ca. 1690) Johann
Christian Beyer (1760) Zusammenfassung Die klanglichen Auswirkungen der neuen Stimmungen Beispiel 1: Die Stimmung G B f b d’ g’ Beispiel 2: Die Stimmung F B f b d’ g’ Beispiel 3: Die Stimmungen G c f as c’ f’ und G c f as c’
es’ Beispiel 4: Die Stimmung G c f a c’ e’ Beispiel 5: Die Stimmung G c f a c’ es’ Beispiel 6: Die D-Moll-Stimmung Zusammenfassung
SCHLUSSBEMERKUNG |
194 194 200 200 202 202 202 205 209 209 210 211 212 212 213 214 215 217 220 221 228 231 232 237 239 |
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Anhang 1
ÜBERSICHT ÜBER DIE LAUTENDRUCKE DES 17. JAHRHUNDERTS 1. Deutschland 2. Niederlande 3. Italien 4. England 5. Frankreich Anhang 2VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN Abbildung 1:
M. Praetorius: Theatrum Instrumentorum/ Tafel V Abbildung 2:
M. Praetorius: Theatrum Instrumentorum/ Tafel XVI Abbildung 3: M.Mersenne: Livre Second/Laute und
„Arciliuto“ Abbildung 4:
A.Kircher: Musurgia Universalis, f. 477 Abbildung 5:
T.Mace: Musick’s Monument, S. 32 Abbildung 6:
J.B.Besard: Isagoge in artem Testudinariam, Titel Abbildung 7:
Ms. Berlin 40 086, f. 1 Abbildung
8: B.Castaldi: Capricci a due
stromenti, o.S. Abbildung
9: B.Castaldi: Capricci a due
stromenti, o.S. Abbildung
10: Perrine: Livre de Musique pour
Lut, S. 6 Abbildung 11:
E.G.Baron: Historisch-Theoretisch und Practische Abbildung
12: F.Bonanni: Descrizione
degl’Istromenti..., Tafel XLVIII Abbildung
13: F.Bonanni: Descrizione degl’Istromenti..., Tafel LXII Abbildung
14: F.Bonanni: Descrizione degl’Istromenti..., Tafel XLIX Abbildung 15: J.Ch.Weigel: Musicalisches Theatrum,
Blatt 17 Abbildung
16: F. Dalla Casa: Suonate di Celebri Auttori, S. 3 Abbildung
17: T.Salmon: An Essay to the Advancement of Musick, Abbildung 18: Stilleben mit Laute/Germ. Nationalmuseum
Nürnberg Anhang 3VERZEICHNIS DER LAUTEN Anhang 4INHALTLICHE BESCHREIBUNGEN DER QUELLEN MIT NEUEN STIMMUNGEN Vorbemerkungen 1. Antoine Francisque: „Le Trésor
D’Orphée » (1600) 2. Joachim van den Hove :
« Florida, sive Cantiones… » (1601) 3. J.B.Besard : « Thesaurus
harmonicus » (1603) 4. Philipp Hainhofer: Lautenbücher (1603) 5. John Danyel: „Songs for the Lute...“ (1606) 6. Victor de Montbuysson: “Livre de
Tablature de Luth…” (1611) 7. Pietro paolo Melli: “Libro Terzo” (1616) 8. Ernst Schele: “Tabulatur Buch” (1619) 9. (Pierre Ballard: Tablature de luth...“)
(1623) 10. Ms.
Chikago Case 7.Q.5. 11. Ms. Ulm Misc. 132 |
243 243 245 247 251 255 261 262 263 264 265 266 267 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 311 311 312 313 313 314 315 316 316 318 319 319 320 |
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12.
Margaret Board Lute Book 13. Pierre
Ballard: “Tabalture de luth…” (1631) 14. Ms.
Rochester, Vault M.140V.186.S. 15.
B.Reymes Lute Book (1632) 16. Ms.
Haslemere II.B.1. 17. Ms. Berlin 40 165 18. Ms. Edinburgh 9452 19. Marin
Mersenne: Harmonie Universelle (1636) 20. Ms. Prag IV.G.18 (1623 / 1637) 21. Pierre
Ballard: Tablature de luth...“ (1638) 22. Les Peuvres
de Pierre Gaultier Orleanois (1638) 23. Ms. Ludovici de Geer oder Ms. Norrköping Finspang Nr. 9047 24. Ms. Basel
F.IX.53 25. Ms.
London Sloane 1021 oder Ms. Stobaeus (1640) 26. Ms.
Edinburgh 9449 oder Panmure House Book No. 8 27. Ms.
Edinburgh Dep. 314, No. 23 oder Maragret Weemys LB 28. Ms.
London Add. 38 539 oder John Sturt’s Lute Book 29. Ms. Kremsmünster L 81 30. Ms.
London Egerton 2046 oder Jane Pickeringe’s Lute Book 31. Ms.
Cambridge Trinity College 0.16.2 32. Ms.
Oxford BL Sch.b.2 33. Ms.
Oxford BL Mus.Sch.E.411 34. Ms.
Werl Lute Book 35. “Il Liuto
di Bernardo Gianoncelli” (1650) 36.
Richard Mathew: “The Lutes Apology for her Excellency” (1652) 37. Ms. Berlin 40 264 oder Lautenbuch der Renata von Gehema 38. Ms. Paris
Vm7-6211 39. Ms.
Donaueschingen 1214 40. Ms.
Rostock XVII-54 41. Ms.
Paris Rés.Vmf.Ms.48 oder Ms. Schlaitheim 42. Ms.
Houghton Library, Mus. 174 43. Ms.
Berlin 40 068 44. Ms. Nürnberg 33.748 VI 45. Ms. Nürnberg 33.748 VIII 46. Ms.
London Add. 16.889 oder “Album Amicorum Frederic Botnia 47. Ms. Brüssel II. 276 48. Thomas
Mace: „Musick’s Monument“ (1676) 49. Ms.
Nanki Library Tokyo Ms. N-4/42 50. Ms.
Balcarre oder Lord Crawford’s Lute Book 51. Ms. Prag IV.E.36 oder Ms. Jelinek QuellenverzeichnisLiteraturverzeichnis |
326 329 332 337 343 345 347 352 356 360 363 368 369 373 375 377 382 382 387 389 391 392 395 411 411 414 420 423 428 433 434 435 437 438 440 440 441 444 445 446 449 454 |
[1] Die Numerierung der Quellen folgt der Anordnung in Anhang IV.
Verzeichnis
der abgedruckten Fotografien
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14chörige Theorbe (Chitarrone) von Pietro Railich Hessisches Landesmuseum Darmstadt, Kg 67: 107
14chörige Theorbe (Chitarrone?) von Mathias Alban Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, MI R 908
14chöriger Arciliuto von Matthias Sellas Den Haag Gemeente Museum, Ec 51 – 1983
13chörige Barocklaute, ursprünglich eine Theorbe (Chitarrone) Den Haag Gemeente Museum, Ec 1 – 1955
12chörige (!) Laute von Georg Greif Hessisches Landesmuseum Darmstadt, Kg 67: 103
13chörige Barocklaute von Christian Hoffmann Landesmuseum Stuttgart, Privates Foto von Josef M. Wagner
13chörige Laute von Martin Hoffmann Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, MI 245
11chörige Laute von Joachim Tielke Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, MI 394
Theorbenlaute von Wendelin Tiefenbrucker Hessisches Landesmuseum Darmstadt, Kg 67: 106
11chörige Laute von Pietro Railich Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, MI 45
Chitarrone von Christoff Koch Berlin, Musikinstrumenten-Museum des „SIMPK“, N 7 421
13chörige Laute mit Baßaufsatz Berlin, Musikinstrumenten-Museum des „SIMPK“, N 16 917
7- oder 8chörige Großoktavbaßlaute von Michael Hartung Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, MI 44
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36
36
37
96
97
104
105
196
197
260
290
291
448
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nicht mehr berücksichtigt werden und ein späterer
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S.
52/ Zeile 14
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Statt „Thoerboe-Lute“ 14
lies: „Theorboe-Lute“ 14
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S. 70/ Fußnote, Zeile 1 |
Statt erfolgt hier lies: folgt hier
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S. 104/ Foto |
Füge hinzu: Privatfoto von Josef M. Wagner
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S. 126/ Zeile 12 |
33) Ms. Oxford E 411., England, ca, 1650 „Flat
tuning“ G
c f as c’ es’ Statt 1. Chor in g’lies: 1. Chor in b
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S. 136/ Zeile 17 |
Statt Ms. Oxford Sch.9.618 lies: Ms. Oxford Sch.G.618
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S. 136/ drittletzte Zeile |
Statt Reusner (Berlin) 1676 u. Ms. Berlin 13380 lies:
Berlin 18380
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S. 146/ Zeile 29 und 33 |
Bei „Accord
extraordinaire par quarre“
füge ein: « Accord extraordinaire
par (Auflösungszeichen) quarre »
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S. 169/ Zeile 22 |
Gaultier, Pierre : (1599 – nach 1638) Statt
Gaultier de Lyon lies: Gaultier d’Orleans
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S. 177/ Zeile 18 |
Statt Strobel, Valentin (I) : (1611 – 1669)
lies : Strobel, Valentin (II) : (1611 – 1669)
|
|
S. 189/ Zeile 9 |
Ergänze: 6 = D
|
|
S. 248/ Zeile 9 |
1604 G.G. Kapsberger, „Chitarone“, statt 10 lies: 11
|
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S. 339/ letzte Zeile |
Statt 30-31 lies: 30v-31
|
|
S. 342/ Zeile 19 |
Statt Ein bzw. zwei (?) unbez. Stücke lies: Unbez.
Stück
|
|
S. 348/ drittletzte Zeile |
Statt 19v Fragment
lies: Unbez. Stück Füge hinzu: Tabulaturangabe besagt: 9.Chor = D,
10. Chor = B , G-Stimmung angenommen)
|
|
S. 349/ 5. Zeile von unten
|
Vor 30v Unbez. Stück füge hinzu: 30 Sarabande |
|
S. 362/ 2. Zeile |
Nach dem Stimmdiagramm lies statt (Stimmung: B
D Es f/ G c f a c’ e’: (Stimmung: B
D Es F/ G c f a c’ e’)
|
|
S. 362/ Zeile 16 |
„BOVVIER“ – Accordangabe wie auf S. 16. Statt (Stimmung:
B D Es F/ G c f a c’ es’) lies: (Stimmung: B D Es F/ G c
f a c’ es’) |
|
S. 370/ 7. Zeile von unten
|
Statt
21v – 22 „Courante“ lies: 21v – 22v |
|
S. 387/ Zeile 24 |
Nach 54v „Patience“
füge ein : (G c f a c’ e’)
|
|
S. 427/ Zeile 16 |
Nach 46 „Allemande“ (10chörig/G c f a c’ f’) füge ein:
-
Ms. Prag G 18, f. 179v – 180
-
Board Lutebook,
f. 33
|
|
S. 437/ Zeile 24 |
Statt 44. Ms. Nürnberg 33.784 lies: 44.
Ms. Nürnberg 33.748
|